（图文）为“舞蹈新风暴2026”点赞
为“舞蹈新风暴2026”点赞 范学德
是九月初吧，我正在油管上看美国的才艺表演，突然，它推送给我一个链接——《舞蹈新风暴2026》。我震惊了，什么，它死后复活了。记得六七年前，湖南卫视和芒果推出了《舞蹈风暴》第一季，接着，第二季，然后疫情来了，它也死了。
如今，它复活了！
记得我还写过一篇文章，是看朱凤伟、胡沈员表演的双人舞——《好，听你说》的观感，时在2019年11月。转眼间，将近七年过去了。如今再看，当年参加比赛的舞者胡沈员和李响已经是“风暴学长”，而老的评委也只有沈培艺一人了。不过，主持人还是何炅。导演是王志钊，当年也是他吗？不管怎么样，都谢谢他们，做了一档这么好的综艺节目。
1. 苏海陆
我特别想看到苏海陆来没来，上次记得哪位评委介绍说，他是中国古典舞的教科书级舞者，可惜，他上台不久就受伤了。这一次，他又来了。我很开心。
没想到，第一次表演单人舞，在他前面带病演出的张华不幸加上不幸，他因触犯骤停规则导致舞台音乐戛然而止。这对苏海陆影响很不好，他演的不理想。但我记住了他眼角的泪水——泪水有时比舞技更能触及人。
听说，苏海陆的独舞《天命人》一问世，就成了首批出圈的顶级神作。他将孙大圣的十八般武艺玩得淋漓尽致，不得不赞叹他舞艺高强、全面，充分地表达了孙大圣的渴望——找到一件适合自己的武器，去征服那些妖魔鬼怪。苏海陆走马灯式地切换兵器，起舞，最后自然是一根金箍棒。
但我总感到惋惜：金箍棒一到手，本应玩个天翻地覆，动作却偏少，动静结合也不够充分。也许受限于时间，若能在金箍棒段落里多留一些身韵的“留白”与呼吸，会更耐看。另外，他的舞台背景放了许多杂物，影响了他一展身手的视觉空间。
我最喜欢他与常宏基表演的《咏春》。那甚至让我相信，中国的武术最早是从舞蹈来的，舞武同源、合一。太好看了。常宏基一袭黑斗篷红袖打太极，苏海陆则以古典舞的身手打出咏春的寸劲，见招拆招，以刚克柔。苏海陆与常宏基可以说阴阳互补，刚柔相济，动静相辅相成。美与奇皆在气与力的节奏中，力拔山兮又气定神闲，“是劲敌亦是知己”，妙极了。
常宏基标志性的单腿下蹲的“叶问蹲（咏春蹲）”，与苏海陆从常宏基背上翻过去的“点翻身”对打，真是惊艳全场，正所谓武林双杰，两山对峙，立地顶天。
苏海陆与蒋磊、常宏基演出的三人舞——《父辈的旗帜》深深打动了我，这完全出乎我的意料，因为它很容易被涂上红色。但我觉得最了不起的，就是它在服装与旗帜上都做出了更克制的处理，因此，它表现的是血色——军人的鲜血。三位战士在漫天战火的红色灯光中，跳出了军人的血性。
这是钢管舞和古典舞的完美融合，我第一次看到钢管舞这样登上大雅之堂。世界冠军蒋磊将钢管直接作为战壕中“屹立不倒的旗杆”，而苏海陆和常宏基则用极其扎实的中国舞身韵和叙事感告诉观者，我们是战友，生死相依。生命不息，战斗不止。
看这个表演，我仿佛走进了雕塑馆，一组群像，就是一座群雕。 群雕流动起来，每一步都掀起风暴。无怪观众风暴值高达197分，成为光区舞者第1名。
决赛在即，无论苏海陆名次如何，都不是最重要的了，最重要的是他已经留下了作品，让世人看到了他和他的伙伴。
2. 黄景行
我不知道黄景行是谁，更不知道他在中国进而世界街舞中的地位，参赛者说，他该坐在风暴见证官的席位上，我庆幸他没有坐，这让我看到了好几支街舞，我从来没想到街舞还有这样独特的一面，既有实实在在的人间烟火气，又飘来一幅幅静美的大写意水墨画。
黄景行的第一支独舞《别·渡》就令我莫名的感动。说实在的，我以前不怎么喜欢看街舞，一些舞者就是在那里炫技，吹牛，急促琐碎的动作老是让我想起了小鸡啄米。但黄景行一袭白衣而来，那一静就令我眼界大开。
他说，他表演的是“有烟火气中的疲惫感”，但我感受更多的是漂泊，无论北漂或沪漂，那是所有异乡人在漂泊中的无根、挫折、孤独、无奈，是他们的挣扎、奋进。以及咬着牙也要走下去活下去的坚韧。他跳的是震感舞（Popping）吧，那极小的连续的肌肉与关节震动，从上到下，从下至上，极有节奏，如小溪在石头间微波起伏、东突西奔，跌宕回旋。而他的每一次骤停、转动与回首，皆如乐章般戛然而止——一停，便是一座山——洁白的雪山，孤傲而倔强地挺立。
他与 一山二虎（由钟晨和周钰翔组成） 表演的三人舞——《等等等》，将活生生的百姓生活提炼为精湛的街舞语言，你仿佛在车站看过这情景，你仿佛就是景中人。但你绝对没看过这景色如此夸张、幽默。那紧张的节奏，被无奈（车没停）一次次减缓，但片刻的松弛后，是更强烈的爆发。
“烦死人了！”“急死人了！”“气死人！”在我们许多次发出这样的感叹后，《等等等》将它们化为一支劲舞。
最令我感动的是黄景行的独舞《执念》，他用大写意的笔墨，写出了个人人生中的一个困境——执，执于我，执于物……
一块餐巾布成了他的道具。那个蒙住他的头，在他头上飞的餐巾布，成了最隐秘的象征，意味着执其实就是牢笼，使人失去了自由。
街舞还能有如此的诗意，如此的画意，这令我看了一遍又看一遍，它是一首诗，一幅中国水墨画。缓步而行，轻柔起舞，展现的正是中华艺术的魂灵——气韵生动。
黄景行表演完《别·渡》后，胡沈员对他说：你改变了我，是因为看了你（ 的表演），才成为无骨鸡柳。我要说的的是，谢谢你，黄景行，你改变了我对街舞的偏见，原来街舞也能充满东方的诗情画意。
3. 王盛熙和他的伙伴们
到了第七、八两期——光影终结赛，与光区相对峙的影区舞者们，只剩下了一队。队长王盛熙，还有王思龙、米热 、 刘衍孛、陆奎文。他们挑战光区成功，必须赢得至少三比二。否则，全员淘汰！
第一轮是双人舞挑战：影区团派出的是 王思龙、刘衍孛。他们跳的是中国古典舞 《墨着宣》。但挑战中失败了。鉴证官投票 3:1，给出那一票的是杨丽萍。
第二轮，单人舞。王盛熙出演。这真是背水一战，生死存亡，在此一舞。他跳的是中国古典舞——《行路难》。舞蹈与赛场的情景合二为一，他们在《舞蹈新风暴》的路，越来越难。登不上这个坎，跨不过这条深渊，死路一条。
王盛熙一踏上舞台，眼睛就冒火，胸中之气，真真是气贯长虹。那根棍舞起来，恰如孙悟空舞动如意金箍棒，《西游记》第三回写到大圣一出手：“手中那棒，上抵三十三天，下至十八层地狱，把些虎豹狼虫，满山群怪，七十二洞妖王，都唬得磕头礼拜，战兢兢魄散魂飞。”
起初时还是棍随心变，而后人棍合一，只见一道闪电肆意而动，或起或收，大开大合，向东南西北，纵横驰骋，正所谓天马行空，任意往来。
爽，太爽了。这正是大丈夫执棍而行，无往而不胜。
果然，王盛熙赢了。
紧接着，四人舞——《怒马》，王盛熙 率米热 、刘衍孛 、 陆奎文上场。四人化身骏马，一入场，灯光一照，让我一下子想到了四十年前看到的那一幕，西安碑林博物馆，大型石浮雕——唐太宗李世民的“昭陵六骏”就在眼前，青骓、什伐赤、特勒骠、白蹄乌，原件正好也是四个。
只是这四位年轻人不是久经沙场的老骥，而是初闻厮杀声的雏驹，意气风发，气薄云天，热血沸腾，队形恰如风云突变，再变。
这是真正的少年感，它深刻地表现了自强不息的中华精神。
再看一遍后回味，觉得唯有老杜写马的诗章，最能展现这支舞蹈的灵魂。
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
真是可以“托死生”，他们与街舞一道双赢，升级，影区的五个英俊少年终于冲上光区。
太长了，就此打住，缓口气，再写新章，期待更新的舞蹈风暴。
完成于2026.10.16
