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第一美女:谭晶《爱让我站在这里》-回望百年前苏联“六四”


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第一美女:谭晶《爱让我站在这里》-回望百年前苏联“六四”

第一美女:谭晶《爱让我站在这里》东正教圣诞新年版

半年多以前,楼主在博客里演唱过谭晶老师这首恢弘大气的杰作,成为万维和文城等女高音里第一位推介这首颇有古典交响乐风采的艺术歌曲也是音乐剧金曲者!

这次2026东正教圣诞新年假期,又唱了一次这首充满斯拉夫恢弘大气审美的女高音金曲!

演唱和制作 楼主

谭晶《爱让我站在这里》东正教圣诞新年版,无和声伴奏版,传统美声艺术歌曲唱法

谭晶《爱让我站在这里》东正教圣诞新年版,有和声伴奏版,New age美声唱法(接近彭丽媛的“媛源流长”流派唱法)

我选这首歌从声乐上说,是考虑:谭晶老师与我接受的声乐训练体系以及声乐理念殊途同归---特别提倡尽量用实声真声演唱高音的强悍唱功!这与我从前在博客里面讲的谭晶老师从乃师李双江大师到太师傅蒋英教授一脉传承的真声实声也就是蒋英当年学习的,也是我学习的德奥声乐流派尤其演唱轻歌剧与艺术歌曲的唱法唱腔要求是完全一致的,德奥学派的女高音们习惯于把假声留给超高音,比如莫扎特的“夜后咏叹调”、唐尼采蒂的“香烛已经燃尽咏叹调”等,甚至有王中王级别的基本上可以全程用真声实声完成这样的曲目,秘诀就是---从低位置比如胸声演唱高音,也就是“高音低唱”技巧;

我选这首歌,更是考虑:最近我参与了万维友邻们从马杜罗事件引发的什么是真正的社会主义的讨论,至少达成一项共识,不努力消除贫困及贫困根源,不进行完整产业链建设的所谓“社会主义”,只能是民粹,甚至走向纳粹!

我还特别提到了东亚从日本最早翻译西方社会主义奠基理论大师们著作开始,尤其中国的这些著作读本也是来自日文版,一直有一个重大谬误,跟我们今天聚焦的前苏联列宁时代的“六四”非常相关---马克思自己在1844年的哲学政治经济学手稿里讲了,共产主义是指社会主义之前那个暴力革命阶段。不知道后来通过日语文本在亚洲为什么会造成如此大的谬误---例如我青少年时代中国大陆的政治课本还一直说共产主义是无产阶级的终极愿景。但马克思恩格斯自己认为社会主义才是最终阶段。

欧陆是忠实于马恩本意的,且实践到如今---他们也把如今欧陆最主流最当家的社会主义体系称为“恩格斯主义”,这个名称是马克思晚年取的。毕竟恩格斯就身兼大资本家与工运革命家双重身份,最了解欧洲经济基础,而马恩一直主张意识形态等上层建筑要跟经济基础吻合。

“恩格斯主义”,据我的德国友人,哲学教授讲就是前苏联早期列宁斯大林曾经批判的“修正主义”--因为当时苏联内外交困,正在实行“战时经济”也就是马克思定义的暴力革命阶段,即共产主义,甚至因此爆发了苏联版的“六四”,1918年为苏联建国立下不世功勋的喀琅斯塔特海军又在1921年爆发了反对战时经济的著名的“喀琅斯塔特哗变”,被列宁、托洛茨基和图哈切夫斯基元帅血腥镇压,但是一百年后的2021年俄罗斯给他们彻底平反了!

习近平不久前以中共最高规格,与陈云齐平的规格纪念了胡耀邦。随即深宅大院的国家保密局系统竟然能够流出徐勤先录像,虽然免职了保密局正副局长。但是这徐勤先录像正反两面意义都被在中共语境里重新挖掘到了极致--默许不向人民包括台湾人民和大陆人民开枪是解放军灵魂之一,但又重申严惩不贷暌违中央的,企图枪指挥党之徒。


今天想起了自人民内部发生的,由抗辩经济民生等压迫的诉求所引发的,被列宁盖章定性为“反革命暴乱”的,曾经是苏联建国第一等功勋建业者的喀琅斯塔特海军起义走过的百年昭雪路。

今天原创这么一个博文,就是用一个相似的历史案例最后的尘埃落定,带来历史展望的希望与曙光。我预言中共可以比照喀琅斯塔特事件的处理路径,完成对一九八九年天安门之变一系列事情,不仅仅是那一星期的事,前因后果的梳理与公正历史处置,纪念因信称义者,鞭挞吃人血馒头的精致利己主义者,短期与长期出卖祖国利益者等等,要有“天命不足畏,祖宗不可法”的历史唯物主义魄力。要有始终驾驭良知的Tautology,民族复兴离不开民族和解,民族复兴离不开法治建设,法治建设绕不开民族和解的如鲠在喉,如芒刺背。那一年我四岁。现在我四十岁,我不认为自己是局外人--因为我是华夏的一份子。

《爱让我站在这里》本来是李铭森导演有感于东北抗联早期的女英烈赵一曼女士不仅生前遭受日寇惨无人道种种酷刑,坚贞不屈,饮弹就义后,尸首也被喂了日本狼狗,更加不幸的是,她在这个世界唯一的骨血,她绝笔信里念念不忘的“宁儿”--独生子陈掖贤因为青少年时期得知母亲的苦难,终身喂严重抑郁症所困,最终自杀身亡、、、、而写的一部以赵一曼为主人公的小剧场音乐剧《狂雪》主题歌---同时汲取了王久辛创作的,记录侵华日军反人类暴行长诗《狂雪》作为该剧诗剧部分的内容。

但《爱让我站在这里》这首歌非常有大历史全景视角,也可以视为一首屈原《九歌》《招魂》那样放之四海而皆准的亡灵纪念歌。

《爱让我站在这里》是谭晶演唱的歌曲,由妮南作词、陈彤作曲,最初收录于2000年1月1日发行的专辑《龙图腾》。

该歌曲另收录于谭晶《维也纳金色大厅独唱音乐会》现场专辑。

歌曲歌词

要忘记有多难

离相遇有多远

你不在我身边怎么办

乱渐欲迷人眼

醒怎么这么难

你不在我身边我的爱

像手风琴停在指尖

或小提琴拨动心弦

我找遍你走过的街

我孩子样疯狂的夜

抵不过你一句告别

我爱过不要你谢

要忘记有多难

离相遇有多远

爱让我在这里等你

啦......啦......

生命是个奇迹

相遇有多美丽

爱让我在这里等你

我在雨雾之巅

等梦与你相连

爱让我走多远重现

爱让我站在这里

等最好的一幕出现

重来我爱

我在雨雾之巅

等梦与你相连

爱让我走多远重现

爱让我站在这里

等最好的一幕出现

重来我爱

啦......啦......

爱让我站在这里

等最好的一幕出现

啦......啦......

爱恋我爱



四年前,全球还在疫情中,俄乌战争还没有开打。俄乌关系里首要大事是北溪二号管线如何启用如何共管,那一年也是德国大选年,功德圆满的CDU默大妈退休,SPD的肖尔茨接替她。

总之,那时候俄欧之间一片祥和,主要都是经济事务分歧。那一年俄欧共同的政治热点之一是俄罗斯,欧盟尤其德国隆重纪念了1921年前苏联的两次喀琅斯塔特水兵起义一百周年,纪念喀琅斯塔特的蒙难者与殉难者。

俄罗斯是欧陆的后发帝国。彼得大帝还有本身就是日耳曼裔的叶卡捷琳娜大帝两位重量级沙皇都特别喜欢在军事(包括沙皇的近卫军)与工程事务上重用德国人。因此继自俄罗斯海军的苏联水兵部队包括喀琅斯塔特蒙难者里有许多德裔,基于相似历史原因,迄今德国也有相当多的人口有俄罗斯血统(俄裔目前在德国仅次于日耳曼与土耳其两族群,第三大),甚至普鲁士本身就是日耳曼化的斯拉夫人建立的诸侯国。

普京与杜马当时还发表了俄国对于前苏联的历史盖棺定论的又一份决议。总之,普京对于前苏联的喀琅斯塔特等历史热敏点,一以贯之本着"天命不足畏,祖宗不足法,人言不足恤。"之道---尽管,对于喀琅斯塔特的对于前苏联立国有特别贡献的水兵起义的残酷镇压是列宁本人拍板的。

喀琅施塔得,又称王冠城,这是一个位于芬兰湾科特林岛上的一个海军要塞,也是俄国波罗的海舰队的基地、彼得格勒的防卫港,距离彼得格勒(今天圣彼得堡)有55公里远。喀琅施塔得起义(俄语:Кронштадтское восстание),苏联时代称之为喀琅施塔得叛乱(Кронштадтский мятеж),发生于俄国内战末期,1921年3月,由斯捷潘·彼得里琴科发起了这场起义,此次起义参与者包括水手、士兵和平民。这次起义也是列宁和布尔什维克决定放开对俄国经济控制的战时共产主义以新经济政策取而代之的原因之一。

3月1日,彼得罗巴甫洛夫斯克号战列舰和塞瓦斯托波尔号战列舰全体船员召开紧急会议,通过了一项包括15点要求的提案,猛烈抨击战时共产主义政策。

战时共产主义政策----战时共产主义无视俄国经济的发展状况,基本上排斥商品货币关系,采取纯粹军事、行政的手段和方法。上反映了俄共(布)在指导思想上存在急于超阶段地直接实行社会主义的错误。其中一条条款--粮食垄断、禁止私人买卖粮食到馀粮征集制(馀粮收集制,强制夺取了农民大部分粮食用来供养城市居民),以保证城市居民和红军有饭吃、、、、是引发起义的最主要经济原因。为落实这项法令,苏俄政府派出了一支支携带着武器的征粮队。征粮队常常无视农民的恳求强行将农民的种子粮和最基本的口粮也征集了上来,特别是将为数不少的中农甚至贫农当作富农给镇压或惩处了,这自然激起了农民的强烈不满和反抗,引发了暴动。

须知哗变的喀琅施塔得海军在二月革命和十月革命中都扮演了先锋的角色。喀琅施塔得要塞位于彼得格勒的出海口,是波罗的海舰队的主要基地。1917年2月,喀琅施塔得海军基地水兵爆发起义,3月分布在其他基地的整个波罗的海舰队水兵起义。11月7日,波罗的海舰队的“阿芙乐尔”号巡洋舰炮击冬宫,发出了十月革命开始的信号。而这发出十月革命第一炮的战舰,正是从喀琅施塔得基地开出的。

简单滴说,代表帝俄与苏联最王牌的现代海军中坚的两次喀琅斯塔特水兵反叛事件,第一次是反叛沙皇罗曼诺夫王朝,直接催生了苏维埃诞生;第二次则是反叛苏联,提出中下层工农阶级民粹要求兵谏苏联,结果被列宁铁腕镇压,负责镇压的就是在世界军史上装甲机械化作战理论尤其步坦协同领域,与德国名将古德里安、隆美尔齐名的“红色拿破仑”图哈切夫斯基元帅;而图哈切夫斯基元帅是后来牺牲于1937年大清洗的最令世间扼腕叹息的牺牲品--但是到了2021年,在喀琅斯塔特水兵亡灵这个参照系里(万圣节起源本来就是纪念亡灵,尤其中世纪以来战斗民族的战地亡灵们),我看到一句Quora评论就是“1937年,图哈切夫斯基等被枪决的那个夏天,等于斯大林用另外一种形式给喀琅斯塔特平反了,干得漂亮!”


1921年3月17日,图哈切夫斯基率领8万红军,携带了毒气弹前往镇压。随后陆海军人民委员托洛茨基也前往督战。托洛茨基很不情愿地带领大批军队开赴喀琅施塔得。其间因冰河开裂,不少士兵未投入战斗便溺水身亡。托洛茨基命令,水兵若不投降,就像打靶一样,一个一个地击毙。果然水兵没有一个愿意放下武器。图哈切夫斯基就用大炮重重轰击喀琅施塔得,最后在契卡(cheka,全俄肃反委员会)部队赶赴现场后,水兵“叛乱”终于被彻底压下去。图哈切夫斯基的布尔什维克军队付出了10,000人死亡的代价进入了喀琅施塔得城中。

起义者的结局:水兵反抗之激烈和坚决,使大约一万红军被打死、致残或失踪。连托落茨基也惊呼从未见过如此以死抵抗的叛乱者。而喀琅施塔水兵队伍约有26000人,没有一个人投降。

历史学家们估计有1,200至2,168人在叛乱结束后被处决,被投入监狱的数量与之相似,许多被关押入索洛夫基集中营(位于索洛韦茨基群岛上)。

成千上万具尸体被留在结冰的波罗的海上,随着冰的融化产生了污染芬兰湾水区的问题,直到3个月后才得以解决。

根据解密档案文件,从3月20日到4月15日,共计3000名“积极的叛乱分子”被捕,其中40%的人被处以极刑。到1921年夏,彼得格勒契卡主席团、共和国芬兰边界防卫特别部代表团、芬兰边界防卫特别部喀琅施塔得专门处特别三人小组和彼得格勒军区军事法庭共计对2103人判处了枪决,对6459人判处了刑期不等的监禁。后来1,050至1,272名犯人获得释放,750至1,486人被判处五年的劳动改造。事后,据俄共第十次代表大会公布的材料,海军中30%的党员参加了起义,40%的党员宣布中立。

更幸叩呐衍娋褪翘油姨m的那些,他们人数之多成为这个新成立的独立国家最大的难民问题。八千人跑到芬兰,有一千多人内控。苏维埃政府后来给这些逃亡芬兰的难民进行特赦,其中包括斯捷潘·彼得里琴科,他生活在芬兰,后来成为国家政治保卫局的间谍。

1941年,彼得里琴科被芬兰政府逮捕,并于1944年遣返苏联。回国后数月,他被指控从事间谍活动,判处入狱十年,1947年死于弗拉基米尔监狱。二战以后斯大林又把逃到芬兰的人捕捉回来,关到集中营里去。


在德国,嘉年华类型的,以往可以花车游行的节日包括万圣节总会被赋予一些民粹政治色彩,例如,往年最多见的就是LGBTQ呼吁平权的各种搞怪了。2021年万圣节,由于疫情,当然有点死气沉沉,好在是总理换届年,所以当仁不让,各种默大妈形象熊仔公仔等搞怪形象是一大主题,,包括长毛绒带安全面罩或口罩的防疫实用款;但最让我好奇心水的是2021年德国这边另外一个万圣节主题,我猜想应该跟欧(德)、欧(乌克兰)、俄、美四方关于能源与供暖管线北溪二号的战略性纷争有关-----城市在郊外一个菜园子还专门举办了纪念性的,喀琅斯塔特主题的南瓜灯菜瓜灯展览

甚至我竟然在同一年也庆祝了自己建党百年的中共十九大六中全会前夕,留学生与侨胞云集的中国著名网站知乎上也看见旅欧旅俄的童鞋开始推送这个主题,那就是前苏联的两次喀琅斯塔特水兵反叛事件;而中国网管没有干预。甚至中国有关百科关于此事修订的新内容超过了维基百科的尺度。这就是我开篇所言的历史微妙奇异的一类瞬间。


苏联时代官方将此次事件定性为“反革命叛乱”。苏联解体后的1994年1月11日,俄罗斯联邦总统叶利钦发布命令,宣布参与喀琅施塔得事件者无罪。

然而喀琅施塔得水兵的激烈反抗行为也深深震撼了列宁。

列宁声明喀琅施塔得“被点亮如同一道闪电”。为抵抗反对的背景,列宁得出世界革命并非迫在眉睫的结论。1921年春天,他废除战时共产主义,以新经济政策取而代之。

3月15日,他立即召开了布尔什维克党第十次代表大会,宣布停止执行战时共产主义政策,实施新经济政策,努力发展经济,改善人民生活,抚慰人民不满,保住苏维埃政权。同时,派出约300名有军事经验的代表加强第7集团军。



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  • YOLO宥乐

    譚晶一直以跨界風格聞名,她把美聲、民族、通俗三種唱法相融合,形成大氣、簡約、主流的演唱風格,可以輕鬆駕馭不同類型和風格的歌曲。成名曲《在那東山頂上》膾炙人口,還為《林海雪原》、《大雪無痕》、《喬家大院》等多部電視劇演唱了主題曲。

      為了這次音樂會,譚晶準備了20首風格各異的歌曲,充分展現了她的強大能力。除了代表作《遠情》、《蔓延》等影視歌曲和一些民族歌曲,她還準備了莫扎特、希金斯基等西方音樂家的經典作品。

    人物周刊:怎麼看待自己的音樂風格?

      譚晶:我沒有非要把自己的演唱確定為一種什麼風格,我只是用自己的感受去演繹歌曲。這首歌如果用美聲和通俗兩種方式綜合演繹更能表達出那種感情,我可能就會用這種。如果是地方特色的歌,必須有民族元素,我就會用另一種。把作品演繹好,這才是重要的。

      別人怎麼定義我,我不會特別在意。有人把我定義為民族,也有人把我定義為“美通”,也有人說“美民通三種”跨界的。我希望給大家的形象不是固定在一個模式上。

      跨界有點像音樂劇的概念。我演過一部音樂劇,在《狂雪》裡演趙一曼,男一號是演《雪狼湖》男一號的那個男孩,導演也是《雪狼湖》的那個導演。我覺得這種題材的音樂劇,更需要美聲跟通俗的結合。

      不管你現在是什麼唱法,只要老百姓喜歡了接受了,就可以了。

      人物周刊:偏古典更適合你一點?

      譚晶:對,更適合我一點。古典和時尚的一種結合。

      人物周刊:你最喜歡的歌手是誰?

      譚晶:國外的我一直比較喜歡席琳·迪翁。國內的,我剛學通俗歌的時候,比較喜歡毛阿敏。後來上大學的時候,喜歡王菲。

    人物周刊:你為了唱《喬家大院》主題歌,你專門去喬家大院採風,能具體說說那種感受嗎?

      譚晶:我不僅看了喬家大院,還看了常家大院。喬致庸是一個愛國商人,我挺佩服他這個人的。我沒有時間看電視劇,唱這首歌的時候還沒有看過電視,只知道大概意思。我是根據

    歌詞的感覺去唱的,感嘆人生,包含了一些人生的哲理。

    人物周刊:你是不是也參加過“

    超級女聲”這樣的選拔活動?

      譚晶:我參加的是“全國青年歌手電視大獎賽”,2000年的,拿了冠軍。

      人物周刊:你覺得這兩種比賽有什麼區別嗎?

      譚晶 :“青歌賽”具有一定的專業水準,“超級女聲”對於觀眾來說更具觀賞價值,有可能是這樣。

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  • YOLO宥乐

    即使不化妝,看起來也很漂亮,眉眼間是北方人的舒展。“我在學校的時候不算漂亮的。”她很老實地透露,“我從小學四年級就戴眼鏡,後來還發胖啊,我媽都差點失去信心了。還好上高二以後變回來了。中間有一段時間,我媽說我很醜。”

      出生在一個文藝家庭,父母都是當地文工團的獨唱演員,“我媽媽是原生態的那種,嗓門特別大,唱得特別高。據我媽說,懷着我的時候還到處去演出,一直到最後不能演了才休息。等我出生了又繼續演。小時候我經常在道具箱上睡覺,從小就喜歡唱喜歡跳。”

      8歲開始學鋼琴,只學了兩年,“覺得鋼琴特別枯燥,還是唱歌比較輕鬆。”上初中前,老給別人唱二部,一直感覺自己唱得差。上初中後開始變聲,嗓子亮了,老師讓她獨唱,代表學校參加一些演出。

      憑藉一副天生的好嗓子,譚晶17歲考入中國音樂學院聲樂系,1996年獲得首屆全國新人歌手大獎賽第一名,以及亞洲地區“七星杯”中外歌手大獎賽冠軍、央視第九屆青年歌手電視大獎賽專業組通俗唱法金獎,1998年畢業後成為總政歌舞團獨唱演員,因為“喜歡當兵的,覺得穿軍裝挺帥的”。

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  • YOLO宥乐
    公平公正地說,彭麗媛教授在林肯藝術中心、卡內基大廳以及馬林斯基大劇院舉辦的獨唱會,宋祖英老師與譚晶老師先後在維也納金色大廳舉辦的音樂會,的確代表了華語女高音當今最高藝術水準,體現了中華民族在世界聲樂領域的硬實力!

    譚晶站在維也納金色大廳的舞台中央。她穿着名模兼設計師馬艷麗為她此行專門設計的演出服,中國紅的色調、中國結、繡金,濃郁的東方氣韻,華美,卻不失含蓄。

      她用德語向大廳里所有觀眾問好,掌聲之後,是等待的寂靜。這一刻,她是全場的焦點。

      略略調整呼吸後,她朝指揮心草點了點頭。

      “愛,讓我站在這裡。”9月12日這天晚上,她在自己的博客上寫下這句話,“我終於不辱和諧音樂之旅,終於用聲音找回了音樂和諧的本義。”

      這場獨唱音樂會,是奧地利“中國年”活動的重頭戲。

      音樂響起。她的歌聲在金色大廳里迴蕩。掌聲如潮。

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