第一美女：《葬花吟》唱腔（媛、璇、力、碧）-87版《红楼梦》组曲4

第一美女：《葬花吟》唱腔（媛、璇、力、碧）-87版《红楼梦》组曲4

之前，楼主已经在万维博客发表过学习陈力唱腔，以吴语版演绎的《葬花吟》，这次是我存货里面国语版的《葬花吟》向我喜欢的华语女高音天后周璇、彭丽媛和陈力（这首歌的原唱者）唱腔学习致敬，也就是说，我采用不同的共鸣位置与方式翻唱这首歌的版本集锦

演唱和制作  楼主

最难的吴碧霞伴奏版《葬花吟》

彭丽媛“媛源流长”唱腔版《葬花吟》，依然采用吴碧霞伴奏

彭丽媛“媛源流长”唱腔的吴语版《葬花吟》

“金嗓子”周璇小调民族唱法+咽音唱法唱腔版《葬花吟》

陈力的传统戏曲高腔民族唱法版《葬花吟》

陈力老师因为曾经还当过长春一汽文工团的大青衣京剧演员，所以她的演唱是脱胎於戏曲的传统民族唱法里的高腔。

彭丽媛教授最敬仰的，也是她天碟里翻唱致敬最多的前辈“金嗓子”周璇是江南小调唱法与西方的咽音唱法的结合。

相对于彭丽媛的唱腔，陈力和周璇的唱腔更“扁”，周璇唱腔比陈力还要嗲；而彭丽媛创造的“媛源流长”唱腔，是校正了乃师金铁霖学院派民美唱法过于依赖美声洋嗓子尤其是假声，而郭兰英、王昆等建国初年传承的传统民族唱法又太依赖歌手原生态条件，对体力消耗大，注重歌唱发声的自然性，主张“字”正才能“腔”圆的基本观点，追求“字清”而“韵正”的传统格式落伍于时代审美--金铁霖的民美唱法的确高音更加柔美，不象传统民族唱法那么“刚烈”，缺点是不细腻，千篇一律，不利于传递情感微表情的千差万别；而彭丽媛创造地，把传统民族唱法、咽音唱法与new age新美声唱法完美融合，举重若轻，呵气如兰，轻启朱唇，小号女高音轻声送唱却能产生强大的声压，丰富的泛音，从而以穿透力形成力量感，同时保留了传统民族唱法吐字清晰，字正腔圆的优点，以字行韵传情达意。

就是因为彭丽媛这个优点，所以当年在中国民族女高音声乐“土洋之争”最激烈的战场--谁来接班郭兰英和王昆、朱逢博，成为新一代国家级“白毛女”喜儿，彭丽媛雀屏中选，成为各派众望所归。

现在接续彭丽媛衣钵的喜儿，是她唯一博士生，但综合条件比她逊色很多的雷佳老师；以至于王昆大师生前又竭力主张真声与彭丽媛一样强悍的谭晶和王二妮来演白毛女。

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若迥沂掌G骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！