潘菲利宫画廊的珍藏（上）

          位于罗马市中心的多尼亚-潘菲利宫（Palazzo Doria Pamphilj），是一座历史悠久的贵族府邸。它坐落在Via del Corso街道上，外表不起眼。尽管大街上川流不息，没什么人注意到这座宫殿。其实以丰富的艺术品收藏、独特的内部建筑风格及其与意大利历史的紧密联系，这座宫殿已经闻名遐尔了好几个世纪。

          潘菲利宫始建于十五世纪，最初属于Aldobrandini家族。后来潘菲利家族通过婚姻与多尼亚（Doria）和Landi家族联姻，强强联合，从而形成多尼亚-潘菲利家族（Doria Pamphilj），宫殿也因此改名为多尼亚-潘菲利宫。

          1644年，潘菲利家族乔瓦尼·巴蒂斯塔·潘菲利（Giovanni Battista Pamphilj）成为教皇英诺森十世（Pope Innocent X），家族因此达到权力巅峰。随后宫殿进行了大规模扩建，逐渐成为家族的显赫象征。这座宫殿结合了文艺复兴和巴洛克建筑风格。外观虽相对低调，但内部极其豪华。宫殿内有多个庭院、华丽大厅、私人礼拜堂和镜厅（Hall of Mirrors）。镜厅灵感来源于法国凡尔赛宫，采用大量金箔和镜面装饰，尽显奢华。这座宫殿至今仍是多尼亚-潘菲利家族的私有财产，但其中一部分，也即“多尼亚-潘菲利画廊” （Galleria Doria Pamphilj），向公众开放。

          去过罗马几次，这次去想起来到潘菲利画廊看看。没料到一趟走下来，对其艺术珍藏尤其是意大利文艺复兴和巴洛克时期的众多杰作，印象深刻。

          潘菲利宫画廊自己最崇尚的收藏，是西班牙巴洛克大师委拉斯开兹（Diego Velázquez）的《教皇英诺森十世肖像》（Portrait of Pope Innocent X），大师画自家掌门人的作品。作品以其心理深度和写实风格著称，幽暗的射灯之下教皇表情严肃而冷峻。画廊单独辟一个小间展示，旁侧则是一尊同时期意大利巴洛克雕塑大师贝尼尼的教皇英诺森十世雕像，一平面一立体，相映成趣。委拉斯开兹比开创巴洛克画风的卡拉瓦乔晚了半代人，他游历罗马、观摩卡拉瓦乔作品，在用光、明暗对比方面深得前辈精髓。

          画廊有好几幅卡拉瓦乔（Caravaggio）的作品，包括《逃往埃及途中的休息》（Rest on the Flight into Egypt）和《忏悔中的玛格德莱娜》（Penitent Magdalene）。前者画面充满宁静之美，表现了圣家庭在逃亡途中短暂歇息、享受天使带来音乐的场景；后者则展现玛格德莱娜悔罪的情感深度。作品充分体现出这位早期巴洛克大师对光影的娴熟运用、背景和人物对照鲜明。《逃往埃及途中的休憩》是卡拉瓦乔最受人喜爱的作品之一，人物色彩鲜明、场景温馨。画廊在同一展室显眼处还有一幅标注卡拉瓦乔的作品《施洗者约翰》，他裸体侧身坐着，身后有一只公羊。同题材、同名的作品卡拉瓦乔画过好几个版本。波吉斯画廊里的《施洗者约翰》里，约翰姿态不同，也没有公羊。但有公羊、姿态完全一致的《施洗者约翰》查一下官方文献说明是属于罗马卡皮托里博物馆收藏。有意思的是，上次在卡皮托里博物馆那里只看到另外两幅陈列，《算命师》和《赌牌者》，没有这幅有公羊的约翰，眼不见不为实。潘菲利宫画廊的这幅《施洗者约翰》是复制品，还是借展的呢？画框上卡拉瓦乔大名列在上面，又陈列在《逃往埃及途中的休息》右侧，应该是真迹。又不是联展，私人画廊跟国家级的卡皮托里博物馆出借，可能性不大。

          委拉斯凯兹的《教皇英诺森十世》

          贝尼尼的《英诺森十世》雕像

          卡拉瓦乔展室；最右侧是前文提到的带公羊的《施洗者约翰》

    布置在展室中央的《逃亡埃及途中的小憩》。宗教题材，色彩明艳、画风温馨，不同于他晚期背景黑暗、明暗对比鲜明、用光独特且气氛极具戏剧性的巴洛克风格作品

     展室左侧是《忏悔中的玛格德莱娜》，是常见的宗教题材

    出了卡拉瓦乔展室，不远处墙上挤了一堆不起眼的画作之中，又是一幅带公羊的《施洗者约翰》，画框上也标注着卡拉瓦乔的大名。（这一幅是我自拍照，呈镜像相反，但两幅作品是一致的）。这下彻底懵圈了，这算是复制品、还是赝品呢？画家同题材的作品重复画几幅也不稀奇，拉斐尔的《教皇尤里乌斯二世》就有两幅；达芬奇也画了两次《岩间圣母》，但也不是百分之百相同，美术史中都有大书特书、津津乐道。这两幅带公羊的《施洗者约翰》待遇天差地别，情况应该不同。问了一下踱步过来的保安，他直摇头摆摆手，意思大概是没人付工资、没义务担任解说员吧。（待续）