钱锺书在"上海孤岛"的三位私房学生-周节之、方资敏,何灵琰
钱锺书在上海孤岛的三位私房学生-周节之、方资敏,何灵琰
钱锺书（1910年—1998年）中国现代学者、作家，他的《管锥编》《谈艺录》《宋诗选注》等被公认为现代学术经典之作，誉满中外。他的早期《写在人生边上》,《人·兽·鬼》《围城》篇篇都是文学名著.《围城》在90年改编成電視劇,再度轰动。
从1938年起,钱锺书先生曾执敎于 清华大学,西南联大,上海光华大学, 震旦女子文理学院,上海暨南大学等。桃李无数。譯界泰斗許渊冲是其中杰出代表之一。
钱锺书先生一生仅收过三位私授学生。1941年上海沦陷，钱锺书先生无法离沪返回西南联大，失去了唯一固定收入。杨绛在《我们仨》中写道：“锺书留在上海没个可以维持生活的职业，还得依仗几个拜门学生的束脩。”他们分别是：周节之、方资敏,何灵琰。
钱锺书先生的《谈艺录》,《围城》,《人·兽·鬼》均写于此期间.
周节之 (1920年 - 2008年)
杨绛在《走到人生边上》中提及，周家家境富裕，家族三代传承篆刻事业。祖父周澄于光绪年间创办"翰墨林"印社，周节之的母亲迷信算命，认定钱锺书是她儿子的“贵人”，郑重将儿子托付，束脩（学费）随物价上涨而加，成为钱家当时重要的经济来源之一。周节之更像是友人，知音,以帮助钱锺书先生为乐。经常请老师代为买书，但自己并不读，专供钱锺书借阅。钱锺书对此十分快意，在买来的书上一一写上“借痴斋藏书”，并盖上“借痴斋”印章。钱锺书先生于1942年完成的《谈艺录》序言中，明确将周节之列入致谢名单，感谢他“发箧而授”提供书籍资料。“……周君节之，或录文相邮，或发箧而授。皆指馈贫之囷，不索借书之瓻。”这对一个学生而言是极大的荣耀。
1945年和1949年钱锺书夫妇两次游杭州，均由周节之陪同担任导游；有如家人般的情谊：《槐聚诗存》收录1952年所作《生日》诗，脚注云：“与家人及周生节之共饮市楼。”可见周节之与钱氏家人关系亲密。1953-1954年间，周节之陪母亲到北京游玩，还特地看望了钱锺书一家.
1954年后，周家经历了从家境殷实到生活拮据的巨大变故。周母只因变卖家中珍宝被捕,导致全部家财被收为国有。生活一夜入贫。此时情形反转: 钱锺书夫妇此后长期接济这位陷入困境的学生.钱先生1962年曾为周节之题写过一首诗《叔子书来并寄示近作》，诗中有"书来书往日渐稀，唯有周郎意气微"之句，流露出对这位学生后来境遇的关怀。
虽然生活清贫，周节之在艺术上的追求从未停止。他师从书法大师沙孟海，成为西泠印社社员、中国书法家协会会员.
2008年7月11日，周节之在宁波举办了《岳武穆满江红词·鲁迅笔名篆刻》展暨线装书首发式。三个月后，周节之在宁波逝世，享年88岁。浙江日报在讣文中写道："他的去世，使浙江失去了一位值得尊敬的德艺双馨的篆刻宿耆，使宁波篆刻界失去了一面迎风招展的旗帜。"
方资敏（英文名 Jimmy Fong，1927年-2013年），
方资敏家境优越，父亲是上海跑马厅高管。兄弟姐妹六人，他是老大。全家曾住在跑马厅内的大房子，客厅大到可以开舞会。
是钱锺书在“孤岛”时期所收三位拜门学生中年龄最小，深得钱锺书喜爱。根据方资敏2012年发表的《跟随钱锺书教授的启蒙时期》，1942年，方资敏15岁，因不满日本教员进驻学校、传授日文，从雷士德工学院退学。经人介绍去钱锺书处私人补习英文。钱锺书要求他在一星期内写一篇文章，题目不拘，评阅及格才收。方资敏顺利通过测验，从此每个星期六上午上课。
第一本课本：杰罗姆（Jerome K. Jerome）的散文集《闲人闲想》（The Idle Thoughts of an Idle Fellow）。写作练习：每周写一篇散文，下周拿到钱锺书的评改，“且严厉，又激励”。其中一个题目是“对镜观察”（Looking into the Mirror），需要高度想象力。替老师跑腿借书：方资敏每周一次骑脚踏车到收藏英国文学书籍的公共图书馆，借几本钱锺书要看的书。钱锺书尤其喜爱陶乐妃·塞耶丝的侦探小说，阅读起来“如饥似渴”。
第二本课本：菲宾斯的《我不认识的老朋友——阿乔戚》。钱锺书借此引述各种语文（拉丁、英、法、德、意）的原文语录，阐明比较文学的妙趣。
阅读范围扩展：在钱锺书指导下，方资敏阅读了济慈、雪莱、拜伦的诗；蓝姆、艾迪生的散文；叔本华的哲学；狄更斯和萨克雷的小说；以及但丁、伏尔泰和歌德的作品。
钱锺书让方资敏四十岁后再读莎士比亚，方能得其精髓。
方资敏热爱文学，但两年后，钱锺书和他都觉得转攻科技将来发展会更好，因为当时中国最需要科技。于是补习课程由英文转为中文，准备投考国立交通大学。1944年，方资敏进入交大工学院，补习停止，但仍替钱锺书跑腿借书。
钱锺书写推荐信助其赴美
1947年，方资敏希望以大学三年级肄业资格转校到美国读四年级。钱锺书替他写了一封“强而有力的推荐信”，方资敏相信这封信帮助他被麻省理工学院（MIT）录取。
1949年，他从MIT毕业。之后进入美国一家大公司任工程师，工作表现出色，曾领导过150多位博士的团队。20世纪50年代中期，方资敏帮助父母和兄弟共七人从香港移民美国，全家得以团聚。婚姻：方资敏在巴黎邂逅一位奥地利姑娘（索丽姆姆），两人结为夫妇。晚年：定居美国洛杉矶，半山腰的别墅可眺望太平洋。
1999年后,当他得以回中国旅游时，获悉钱锺书已去世,末能重逢。他在《跟随钱锺书教授的启蒙时期》结尾写道：“这是我生平最大的遗憾。”
2013年方资敏在家中安详病逝，享年86岁。
何灵琰 (1923年 - ?) 年轻的何灵琰
1979年钱锺书去哥伦比亚大学访问，何灵琰来见并合影。时年56岁
朱颜已为情深老，不对妆台不计年
何灵琰 (1923年 - ?) 祖籍浙江诸暨. 父何竞武 - 中华民国中将，陆海空军总司令副官长。保定陆军官校第四期步科毕业。何竞武和著名诗人徐志摩是在浙江海宁硖石长大的同窗好友，莫逆之交. 5岁时何灵琰認徐志摩和陸小曼为義父母, 寄居陸家,深受陸家艺术感染.
何灵琰多才多艺：何止于钱门弟子-见下:
领域 师从 附注
诗/英文 钱锺书 曾出版诗词集《琬琰集》录旧诗词数十首
词 赵尊岳
画 张大千 王己迁 大千多次赠佳作.如1953年的《仕女》图。
昆曲 朱传茗
京戏 魏莲芳、赵桐珊等 粉墨登台数十载,爱戏如痴,戏瘾极大
纺织工程 留学美国, 纺织工程师工作
1941-1945 -上海震旦女校学生.为钱钟书的学生之一.1943年，何竞武礼聘钱钟书为何灵琰的英文家庭教师, 结下了他们刻骨銘心, 终生难忘的师生之情. 一开始，钱钟书负责辅导何灵琰英文，没过多久，他发现这个学生对英文没兴趣，中国文学倒是有不错的基础。于是，他们每每上课的时候，谈论最多的竟是中国诗词。
何灵琰在2008年5月《钱钟书 围城 才人》写道:"那个时候，钱先生已经着手小说《围城》的写作，所以，《围城》总是少不了的话题。那时每逢上课的时候，钱先生总要先把他又新写出来的章节拿给我看，上课时英文的教授只占据一小部分时间，大多数的时间是在讨论《围城》。有一回，钱先生和我说，在《围城》里，以我为原型写了一个人物，就是那个会画画儿，写不好字儿的太太。那个时候，我很奇怪，觉得我们之间不像师生，倒像是朋友…… 那时候，钱先生每次下午两三点钟到我家来，上完课后，我们经常一起踏着夕阳的余晖，到附近的一家叫梅龙镇的铺子，叫上两客嫩鸡焖面，一边吃东西，一边继续讨论《围城》，所以，《围城》里的人物都有谁、出自那里、以什么人为原型，对于我来说真的是烂熟于心。 …… 如今，先生已经远去了，给世界留下了丰厚的文学遗产，而给我，留下的是那沉甸甸一些书信和无尽的追思。在我的心灵深处，永远有先生的一席之地，使我觉得和先生对话没有障碍，而这种对话是对灵魂的敲击，每一次都获益匪浅..."
《围城》即“围城外”的人对事业与婚恋等的拼命追求以及“围城内”的人对自己事业与婚恋等的不满与厌烦，在他们身上希望与失望并存，高兴与痛苦更是随时都在转换。这是人间说不完的故事.1947年留学美国, 学纺织工程，毕业后定居美国,做工程师工作.之后若干年中，和钱先生保持数年书信往来。被钱钟书赞为“才人”(古时宫中女官).
1950后以胡适为首的留美学者华人圈，在纽约组织了一个“白马文艺社”，胡适、何灵琰, 唐德刚、顾献樑、周策纵、吴纳孙、周文中...都是成员。他们在美国弘扬光大中国传统文化,如诗词、戏曲、书画等，何灵琰还定期在纽约粉墨登台,演传统京剧。
何灵琰在此期间写下的格律诗词，结成一册《琬琰集》，曾得到了胡适和戏剧家吴祖光的鉴赏 。"朱颜已为情深老，不对妆台不计年" 是其中名句.
1979年4月 -钱钟书随中国社会科学院代表团访问美国哥伦比亚大学.当时，在“人头攒动”哥伦比亚大学礼堂，阔别三十余年后的这对师生终于获得了“第二次握手”的机会，钱钟书竟叫出了何灵琰当年做学生时的英文名 - Julia。我们从何灵琰的文字中看到了这对师生重逢的场景：“……我挤上前去，终于握住了钱先生的手，用期待的眼神看着他，希望他能叫出我的名字，经片刻，我终于忍不住了：‘钱先生，您还记得我吗？我是何灵琰啊！’先生的眼神在游移，是啊，我自责，我有何德何能让这位我一直高山仰止的文豪记住我的名字呢？‘二十多年前，您做过我的英文老师。’我没有放弃，‘Julia！’久违了，我的这个英文名字，今天竟是从一位我敬仰已久的先生口中说出，如何不令我感动不已。
1992-1994 -在古稀之年，几乎年年都要回到北京探亲，期间与京剧名家,票友切磋演艺，并连续三年在吉祥戏院, 人民剧场粉墨登台，北京京剧院二团、中国京剧院青年团名角张建国,安云武,叶金援..等助演(他们是梅兰芳金奖，梅花奖、程长庚大奖得主)，迷到了北京一大批很挑剔的内行和戏迷，
戏剧大家吴祖光这样写道:"“旅居美国的纺织设计师何灵琰女士连续三年三次回北京，三次登台演京戏。1992年在人民剧场看她主演程派青衣戏《锁麟囊》、荀派花旦戏《红娘》、杨派老生戏《文昭关》和叶派小生戏《小宴》，我的观后感是：这位女士能够涉猎4种行当，4种不同风格的戏，真爱戏如痴，戏瘾太大。因为演《红娘》非有经年不缀、训练有素的圆场功不可；唱《文昭关》需要的不仅是吐字发声、行腔运调的基础功，更要有驾驭乐队文武场以至于整个舞台的功力；何况《锁麟囊》中新婚待嫁的少女与《小宴》中八面威风的虎符，同时呈现在舞台，其难度可想而知，她台下的功夫就不能想象了。1993年，她又来京演《坐楼杀惜》于业已拆除的吉祥戏院。她演得那么认真、那么入戏，我感到这位旅居海外多年的老北京实在是乡情难忘，是她多年来不可动摇的精神寄托，说明她是真正的‘北京人’……去年，她以古稀之年第三次到北京演出，前场在《武家坡》中扮演花旦应工潘巧云。《武家坡》的西皮慢板，她唱得很稳，控制节奏也很自如；与扮演薛平贵的演员有大段对口唱，无论原板、快板，都衔接准确，交待清楚，尺寸扎实，有条不紊。几段西皮快板的吐字、气口，尤其说明了她确实有名师的点拨和专业的素养。《翠屏山》与《坐楼杀惜》一样，都是很吃功夫的花旦戏，专业演员尚不敢轻举妄动，她不但敢演，而且剧中原有的技巧和细微末节，她也应有尽有，不偷不减……."
吴祖光还写道“我原以为她只‘好把闲情赋落花’，但读到她‘百年哀乐，回首梦千场，空留得，天涯倦客，独立苍茫’，‘朱颜已为情深老，不对妆台不计年’等诗句，才使我明白她何以有‘天涯梦冷’的感慨，又为什么连年回北京演京戏。她，所以戏瘾大，因为她把京戏看做是中国的骄傲，视为她的乡音，是她精神的寄托。”1998年 -何灵琰得知钱师去世后，在太平洋彼岸撰文寄托了无尽的哀思，竟似“灵魂的敲击”，甚是真切：何灵琰写到“先生已经远去了，给世界留下了丰厚的文学遗产，而给我，留下的是那沉甸甸一些书信和无尽的追思。在我的心灵深处，永远有先生的一席之地，使我觉得和先生对话没有障碍，而这种对话是对灵魂的敲击，每一次都获益匪浅，无论是先生在世的时候还是他已经驾鹤西去".
2008年 -何灵琰写道: "无论是先生在世的时候还是他已经驾鹤西去。 我会永远珍视先生送给我的这个“才人”的名字，我已经85岁了，对先生的这份思念从未减少。我有时甚至想，要在我的墓碑刻上先生为我起的名字“才人”，名字前，要加上我的祖籍“诸暨”。”
何灵琰如果健在, 应该103岁了。
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