向女王汇报，“无情对”和“有情对”的区别

向女王汇报，“无情对”和“有情对”的区别

“无情对”的上下联如果“整句”来看则无论二者的主题内容还是意境格调都毫无关联，且故意跑偏，相去十万八千里，风马牛而不相及！但：这个“但”很重要，如果“以字为单位逐字看”，则每一个字却都符合对仗的标准：字义同属一个主题范畴，平仄也都合律。举例：

上联：扳手
下联：失足

先上下联“整句”对照着看，“扳手”是工具，而“失足”则是“一不小心犯了错误”，这上下联之间的主题内容是不是“毫无关联，故意跑偏，风马牛而不相及”？但：这个重要的“但”来了，若“以字为单位逐字看”，则“扳对失”，动词对，准；“手对足”，名词对，都是身体器官，精准。再看平仄（因为“扳手”是现代词汇，应该按“汉语拼音”来读）：

扳手
中仄，
失足
平平。

完全合乎对联的格律！

所以，对“无情对”一定得先考虑“逐字对”是否准，力争精准；而“组合出来的词或句”又必须得含义跑偏，越偏越无情。

现在来看“有情对”：

上联：扳手
下联：改锥

“有情对”也可以逐字对，但更可以“以词或句子为单位来对”，后者在“无情对”时是不允许或极力避免的。但为了说明这一点也先“逐字看”一下：

“扳对改”，动词对，准；
“手对锥”，一个是人的器官，另一个是工具，对得不准确！但：“但”字永远重要，“以词为单位来对”则很准，请看：

“扳手对改锥”，都是工具，精准。

也就是说：“有情对”可以自由地“以字以词以整句为单位来对”，且上下联的主题内容乃至意境格调都要力争融合为一，如果跑偏了就是对坏了。

再举一个七字句的例子：

飢搖困尾喪家狗，
悔引邪心入室狼。（按律當斬）

这个是“无情对”，先看“整句”，上联渲染“自己穷困潦倒得可怜”，下联却“严重跑偏”叙说“某人不小心把怀人引入了家门”，二者“风马牛而不相及”，所以“无情”。于是有人质问：“你这幅对联上下联主题跑偏了这是对坏了。”你却说：请一个字一个字地看，不但没跑偏没对坏，且非常准！：

饥对悔，动词对；摇对引，动词对，准；（贫）困对邪（恶），形容词对；尾对心，身体器官对，精准；丧（失）对（收）入，动词对，一反一正，准；家对室，住所对，精准；狗对狼，兽类对，精准；

再细看不仅“逐字对”很准，且每个字都合律：

飢搖困尾喪家狗，
中平中仄仄平仄，
悔引邪心入室狼。
中仄平平中仄平。

全联合乎格律。所以，再反过来说：无情对上下联之间无论整句看多么“跑偏”，每一个字却必须得“准”，所以才“气人”，才无情。如果“整句”跑偏，“逐字对”也跑偏，那就不是“无情对”了，真成了“瞎对”了。

最后看女王所对，作“无情对”来解，最逗人，也最精彩：

飢搖困尾喪家狗，
飽腆圓肚忘義人。

“逐字看”每个字都准：饥对饱，一反一正，精准；摇对腆，动词对；困对圆，形容词对；尾对肚，身体器官对，精准；丧对忘，动词对，都是“失去”，精准；家对义，名词对；（小）狗对（主）人，精准。

再看组合出来的“整句”，上联才“可怜某人的落魄”，下联却严重跑偏“谴责起一个暗饱私囊的不义之人”。“飽腆圓肚”的描写很逗，所以才更无情。

猜想女王下笔时并未考虑到“逐字对”的效果，果然如此，这把恰是“歪打正着”了。以后对“无情对”留意“逐字对”要准，组合出来的“整句”却要跑偏，即可。以女王的幽默才情，对出的无情对一定会很精彩。