可我不是哪吒啊，我只是土拨鼠
应读者朋友的强烈要求，今天的去看了《哪吒2》。写一下我对这部影片的观感。
总的来说，我觉得横向对比，《哪吒2》是春节档最受关注的这五部电影中最值回票价的一部。最新消息说它打破86亿人民币的票房，创造国内票房新神话，也的确并非意外。
如此创纪录，除了同届被审批上映的电影“一个能打的都没有”，而观众春节确实存在庞大的看电影娱乐需求之外，我想从电影本身来讲，还有以下几个原因。
其一是因为由于有了《哪吒1》的叙事铺垫，《哪吒2》情节冲突显得特别紧凑，海妖族第一场围攻陈塘关的大场面，在电影前十五分钟内就开始了，之后冲突场面不断，整个《哪吒2》的叙事故事，几乎就是六七场个人或群体的大战串联起来的，紧张的让人喘不过气来，导演甚至为了不破坏这个叙事（或者为下一部制造悬念），留白掉了金吒、木吒与哪吒兄弟相见时的对话，这就让全剧唯一一段长文戏（哪吒母亲殷夫人对儿子的告白）被反套路的安排在了电影即将进入收官时。起到了意想不到的催泪效果。
也许这种“冰糖葫芦”式的安排放在电影编剧的科班教学当中会被批评为“情节推进不够，深度不足”。
其二，无论是为了票房、更容易过审、还是导演个人确实有这个思想倾向，整部《哪吒2》中确实有相当多的台词、情节，会让人产生民族主义联想（比如前段时间被一些人谈碎了玉虚宫——五角大楼、阐教玉牒——护照、还有那句“你们自居为救世明灯……”等等），其实你盘点一下今年春节相对成功的其他几部电影（比如《唐人街探案1900》），也是有类似的民族主义煽动力的。
就像前些年走红过的“抗日神剧”一样，在其他主题谈不好都容易碰线出圈的情况下，民族主义情绪对当下中国受众，尤其是底层受众来说，是最容易（对很多人来说甚至是唯一）能让他们走进电影院，真金白银买票、支持一波的理由。
如此高深的“哪学”解谜，大约也只有国人做得到。
但我觉得，相比已经非常精明而直接、什么赚票房他就拍什么的“商人导演”陈思诚，饺子在这方面的处理和构思又精明了不少。
因为玉虚宫、玉碟这样曲曲弯弯的影射、暗讽，对于中文受众来说是他们很容易get到的点，但对于习惯了有啥话能直说、听惯了老川那种有话直给表达的老美而言，这些九曲十八弯、拐着弯骂人的表达，是他们未必看得懂的。
估计大多数老美，这一部电影看下来，可能也就只能感觉到这剧打的真爽。
或者换句话说，我们不妨设想，如果《唐探1900》和《哪吒2》同步出海，西方观众是很容易感受到《唐探1900》的那种民族主义情绪和对他们的不友好。但却很难get到《哪吒2》中同样的意思。
或者说，《哪吒2》的民族主义情绪，对中国受众来说是鲜明的，却对外国观众来说是隐形的。
这就更有利于《哪吒2》在海外也拿到不错的票房成绩。
不得不说，这真的非常巧妙。《哪吒》系列里应该没有《封神》原著中的比干，但比干的七窍玲珑心，导演饺子估计是有的。
其三，我想也是最重要的一点，就是《哪吒2》这部剧，它难得的有了一个非常鲜明、非常催泪、又能获得受众普遍接受、并被触动的核心主题。
“核心主题”这个东西，说来简单，但现如今很多剧作却恰恰丢掉了，最典型的比如《唐探》系列，就是一个年节大杂烩，陈思诚有什么拍什么，观众看的时候觉得好精彩好热闹，走出电影院想说点啥，总结个中心思想，没有。看了半天，就看了个热闹。
但《哪吒2》在这一点上却做的很好，我相信那些春节期间带着家人孩子去看这部剧的观众们，在走出电影院的时候，很可能也会在心里默念上一句：孩子，爹妈此生会倾尽全力助你破鼎（打破阶层壁垒），你就大胆的走自己的路吧。
是的，父母集全家之力苦心帮助自己深爱的孩子“破鼎”（打破命运，打破阶层壁垒，飞升成仙），这是一个在《哪吒1》中就已经显现，在《哪吒2》中被彻底破题呈现出来的主题，为了强调这个主题，编剧导演甚至采用了三重同律叙事的手法：
哪吒和他的父母、敖丙和他的龙王父亲，申公豹和他的弟弟与父亲，你观察这两部电影着力刻画的三个家庭，他们最终的走向，其实都殊途同归——在神仙活在天界，凡人只是炼丹素材的《哪吒》宇宙中，爱孩子的父母会想尽一切办法助自己的孩子破鼎成仙：托关系、走门路、搞冒名顶替（如东海龙王敖光）也好，地方家族集全族之力供一个可造后辈十年寒窗、苦读出头（如申公豹家族）也罢，甚至父母最终愿意完全牺牲自我，只求孩子能破鼎保全（如殷夫人）。
这样的叙事逻辑和内核精神是最容易被中国受众所接受，也最容易打动我们的。因为中国家庭父母与子女的相处方式，几乎自古以来就是如此——从宋代科举制度成为寒门子弟打破阶层壁垒、晋身士大夫阶层的唯一途径之后，申公豹家族式的举全族之力供后辈苗子读书晋升，就成为一条明路，而龙王敖光窃取灵珠助儿子成仙的托关系乃至暗箱操作，则成为一条始终存在暗道。至于殷夫人与李靖式的父母自我牺牲，助儿子“破鼎”，则直到今日依然被我们视为一种可贵的美德。
我相信这一点上甚至可能融入了导演饺子自己的人生体会：饺子毕业于华西医科大学，却因热爱动画，他放弃稳定职业，辞职在家自学动画。由于父亲早逝，这期间他的家庭全靠母亲以1000元的退休金维持家庭的生计。
所以我相信殷夫人自我牺牲守护哪吒的那一段，饺子一定是写出了自己的真情实感的，也因为写的真诚，那一段唯一的长文戏显得特别感人，我隐约听到影院里有人在哭，泪水也在我自己的眼眶里打转，因为我也想起了为我无私付出的家人。
在中国，每一个“修仙”路上的年轻人，谁又不背负着如此沉甸甸的恩义呢？
《哪吒2》这种强调家庭恩情、羁绊的内核精神，刚好完美契合了春节青年人与父母、与孩子团聚时最迫切要表达的那种情愫。这部电影成为了一种子女对父母、父母亦对子女的告白：
孩子，我会倾尽全力，助你破鼎！
爸、妈，你们辛苦了，我定不负所托！
所以你就能理解为什么很多人会不停的先带孩子，后带父母的二刷、三刷这个影片。对不善表达的中国家庭来说，这电影就是一次漫长的告白。
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但是，
即便《哪吒2》如此感人，我还是想说但是。
但是，一个电影的内核精神能否感动大众是一码事，这种内核精神是否是解决社会问题的良药，却是另一码事。毋宁说《哪吒》系列的感人成功之处，恰恰又是它的局限之所在。
如前所述，从历史上看，中国家族、父母对子女的这种强羁绊、高投入，至少已经运行了上千年了，就个体而言，它的确让无数寒门子弟“破鼎”“成仙”实现阶层飞升；但就整个社会整体而论，我们却看到，至少在千年帝制的运行时代，阶层的分野与固化，反而是越发严重的。
为什么看似温情的家族强羁绊，在宏观上看非但没有助我们的社会破鼎，反而有时适得其反呢？
其实进行一个简单的社会学推演就不难看出其中的端倪：加入在一个社会中，父母一代人因为“妖、人、仙”壁垒过于森严，而觉得“爹妈这辈子也就是这样了，儿子你要争气”，并进行对子女的超高投入。
那么一个社会中人们普遍这样做的结果，就是掀起一场父母、家族之间的“教育军备竞赛”，所有人在这个体系中疯狂内卷，如同敖光一般盗灵珠，如申公豹家族一样养苗子、甚至如殷夫人、李靖一般自我牺牲。
但是，这场“军备竞赛”打到最后，最终总体的得胜的父母，又会是谁呢？一定是那些“仙界”的父母们，因为道理很简单，既然“竞赛”开始，所有父母都把“倾尽全力助孩子破鼎”当做一种美德、甚至人生必选动作，那么“仙界”的父母们因为能够调动更多的资源、倾尽更多的力量，会更容易的让自己的子女从竞争中胜出。
就像《哪吒2》所描写的，殷夫人的自我牺牲练出了一颗仙丹，但是无量仙翁，他可以轻松通过牺牲他人炼制成百上千颗这样的仙丹，分发给自己的徒子徒孙。
无量仙翁在电影中被问急了的时候还说过这样一段肺腑之言：“如果你们（指阐教后辈）有那些妖族子弟一半努力，又何须我如此（无所不用其极）。”
你看，无量仙翁这个反派大boss，他的作恶动机，追根溯源，居然跟三个主角家庭为善的动机是一样的。
区别只在于，三个家庭是拼尽全力、无所不用其极、为了让自己的血亲后辈“成仙”“破鼎”，而无量仙翁则是为了自己的徒子徒孙永享高人一等的天界富贵——是不是在这个体系，听上去无量仙翁的动机反而还更无私、高尚一些？
什么叫“内卷”，内卷就是在一场竞争中，博弈各方的总投入成几何级数增长，但总收益却维持不变，最终形成一个多输局面。
而什么叫做“无解”，无解就是在一个逻辑体系内，你最终认识你所热爱、被感动的那种精神内核，恰恰与你痛恨的那种反派逻辑同根、同律。
而《哪吒》系列所构筑的这个宇宙，就是这样一个即内卷、又无解的世界，李靖夫妇、龙王敖光、申公豹父亲、无量仙翁，他们所拼尽全力的动机都是一样的，哪吒、敖丙、申公豹、阐教门人，他们所背负的嘱托与重担也是相同的。而他们彼此争斗和博弈的结果，是每个人只在个体层面有机会获得“破鼎”“成仙”的可能性，把自己和自己的家人从修罗场中解脱出来，却进一步锁死和加固了那个世界体系。
这也解释了为什么哪吒、敖丙、申公豹们是主角，因为他们背后的父母、家族好歹在“凡间”社会中形成了一点原始积累，有拼尽全力帮孩子破鼎成仙的资格。而至于剧中被炼成仙丹的土拨鼠、被岩浆烧成焦炭的陈塘关百姓。
说的不好听一些，这些人，连上牌桌搏一搏的资格都没有，连最后的呐喊也成了引得整个电影院哄堂大笑的笑料。
想要真正终结《哪吒》宇宙的内卷与无解，必经之路有二。
其一，是要一定程度拉平、或者至少缓和“人、妖、仙”之间的层级分野，不能你的性命一切、只是我随意取来炼仙丹的耗材、炮灰。那样仙者一定会拼尽全力让自己的子弟不至于沦落，而凡人则必须拼尽全力“望子成仙”。
其二，就是社会需要更多、更强力的接替个体家庭的职能，在教育和社会资源的公平分配上的起到更强有力的“公平家长”的作用。当然这个观念其实是相当左翼的，但从目前的世界范围看，舍此我们看不到更行之有效的成功案例。
我想起韩剧《黑暗荣耀》中女主当小学老师，给班上孩子的第一句话就是：“我给大家当老师，想做到“三个知”：不想知道你们父母是做什么的，不想知道你们的家庭环境，不想知道你们有什么样的背景关系。”
其实，现实中的韩国也是一个为了子女机遇、家庭内卷到几乎病态的国度。
但我想，社会的教育承担，至少要做到电影里主角想做的这个层级，才能够让殷夫人、敖光那样的父母们适度的停下来，不过度投资自己的子女，而去享受自己的生活。而哪吒和敖丙们，才会没有那么多的焦虑、痛苦、乃至戾气。
结尾我想说，导演是有才的高手，看《哪吒2》时我们会不自觉的带入哪吒、敖丙，殷夫人、敖光，再不济也自我带入一下申公豹。但实际上，现实生活中，我们大多数人还没达到那个能在哪吒宇宙里博弈的层级，我们是也只是土拨鼠们而已。
电影看完，长假结束，醒醒，别热血了，该搬砖了。
《哪吒2》的故事是很动人，
但它不是问题真正有效的解；
哪吒的破鼎是很热血，
可我不是哪吒，我是土拨鼠。